Дизайнерський дует черпає натхнення з радянського модернізму та щедрої, але багато в чому ігнорованої, типографської спадщини Києва.
Концепція Kyiv Type Foundry (KTF) розпочалася в Берліні під час зустрічі дизайнерів Євгена Анфалова та Олеся Гергуна, яких об’єднала спільна любов до дизайнерської спадщини кирилиці, народної типографіки та розуміння дизайнерської культури Києва. «Ми зрозуміли, що дизайнерська практика в Україні скоріше нарцисична, ніж критична», — пояснює Олесь. Дует сформував KTF як відповідь на це усвідомлення, шукаючи «критичного підходу до локальної візуальності», який віддавав би належну повагу багатій історії країни та міста. «[KTF] — це психологічна програма, якщо хочете, для лікування локальних дизайнерських комплексів: ми повинні прийняти себе такими, якими ми є, з усім візуальним сміттям і минулим, яке ми пережили. Для мене вивчення місцевого контексту набагато приємніше, ніж прокручування» — додає Олесь.
Природно, що основним продуктом цеху є кириличні шрифти. Вони ґрунтуються на тривалих дослідженнях, що проводилися як локально, в їх околицях, так і на сторінках книг, які вони знаходять на блошиних ринках і в бібліотеках. «Досить часто я чую скарги від однолітків на відсутність гарних кириличних шрифтів, але насправді це не так, якщо озирнутися на відкриті поля, і це те, що ми хочемо дослідити, — пояснює Євгеній. — Наш девіз: перш за все кирилиця. Тобто в першу чергу ми розглядаємо те, що не помічається, затьмарюється».
Поки що такі шрифти були представлені у формі радянських застарілих шрифтів, заснованих на шрифтах, що стосуються одночасного піднесення СРСР і модерністського дизайну. «Взагалі мене завжди цікавила парадоксальність модернізму з його одержимістю створення ідеального світу», — розповідає Олесь.
Один із таких шрифтів KTF Jermilov, який вийшов цього року, є модульним дисплейним шрифтом за типографською практикою харківського художника-авангардиста та дизайнера Василя Джермілова. «Цей друкарський стиль зародився у 1920-х роках як модерністська спроба створити універсальний шрифт, який міг би легко відтворити та використати кожен без попереднього досвіду, — пояснює Олесь. — Це було також продовженням елементарної ідеї „квадрату як ключового модуля мистецтва“ (супрематичний маніфест Малевича), з його герольдами Ель Лисицький, Гербертом Бейєром, Йостом Шмідтом та Яном Чихольдом та іншими».
Сам шрифт складається з «двох утилітарних принципів»: прописні літери, що складаються з обмежених геометричних елементів на основі квадратної сітки 3×5, і малий підпис «а». Його популярність зросла в радянські часи, і в результаті знайшла своє місце в навігації, на автобусних зупинках та розфарбованих написах, які можна зустріти й сьогодні.
Поряд з KTF Jermilov, ливарний цех також випустив два інших шрифти в рамках свого методу пакетного випуску: KTF Rublena і KTF Compact. Перший — це чорний гротеск, який Євген вводить як «найуживаніший чорний гротеск в СРСР». З’явившись наприкінці 19-го століття в тодішньому німецькому місті Данціг (нині польське місто Гданськ) як Zeitungs-Grotesque, цей металевий тип зрештою був скопійований і поширений по всьому світу в широкій різноманітності назв і версій. Перед прийняттям Закону про авторське право 1876 року в Німецькій імперії йому судилося неодноразово піддаватися фальсифікації, і тепер його можна часто зустріти в книгах радянських часів.
KTF Rublena
«Знаючи „Rublena“ з дитинства та переконавшись у її вічній візуальній силі, ми прагнули переоцінити її та створити сучасний шрифт для титрування, — розповідає Євген про зміну. — Rublena — це не відродження якогось окремого джерела, а вільна і зменшена інтерпретація старого прототипу. Вона бере найкраще з нашого дослідження, охоплює всі можливі артефакти — від металевих і фототипних джерел до ручного розпису плакатів і навіть мультфільму „Ну постривай!“ — і сяє перед вами в новій збірці, готовій до цифрового використання у 2021 році».
KTF Compact
KTF Compact — це дисплейний шрифт, який черпає натхнення з рідкісного кінопостера, розробленого до російського фільму 1983 року «Закоханий за власним бажанням». Шрифт справді унікальний, оскільки подальші випадки використання букв так і не були знайдені. «Він існує на межі читабельності, — каже Олесь. — Його форми здебільшого складаються з вертикально встановлених вузьких прямокутників однакової ширини, злегка закруглених і розташованих найбільш щільно». Далі він метафоризує його як друкарський Roland 909: «Ви набираєте його, і виникає послідовність. Він займає простір і перевертає його, перетворюючись на поверхню. Тоді все життя відбувається чорним по білому або між літерами, залежно від використання».
Оскільки нові релізи вже в роботі, в тому числі один під назвою KTF Ekran, який заснований на кирилиці, зрозуміло, що KTF залишаються вірними своєму девізу. Таким чином, вони знайомлять нову аудиторію зі світом невикористаного потенціалу. Спираючись на багату історію самої системи писемності, а також на її конкретні застосування в Києві, практика KTF є одночасно освітнім заходом і довгостроковою даниною їхньому дому. «Для KTF важливо дати нашим одноліткам точку входу в наш мікросвіт відкриттів та авантюрних думок — із серії зображень, журналу чи тексту, — розповідає Євген. — Kyiv Type Foundry — це більше, ніж просто малювання шрифтів, це ще й данина нашого улюбленого міста».
Читайте також:
Промокампанія п’єси про Моцарта: турецька агенція створила музичний шрифт
Ти що, жартуєш? Історія шрифту Comic Sans
